这部电影的制作历时12年。220小时的短片主要拍摄于1978年至1979年之间:185小时用于70次采访，35小时用于拍摄外景和风景。其中10个被用于拍摄《浩劫》(1985)，仅剪辑过程就持续了5年半。这座当代电影的纪念碑就像一座冰山，像一个20倍大的幽灵一样覆盖在现有的电影上，在某种程度上，它是其中不可分割的一部分。

编辑，这个决定性的操作，将这大量的工作分成两个不同的部分。一方面，公共作品命名和定义了大屠杀，它作为艺术的野心，它的后代，它在电影史和事件集体记忆中的地位。另一方面，电影材料同样具有证明价值，注定成为历史学家研究领域的卓越之选。

然而，克劳德·兰兹曼(Claude Lanzmann)在回忆录《巴塔哥尼亚野兔》(The Patagonian Hare)中，不仅提到了剪辑这部电影的戏剧难度，还提到了道德上的困难:“选择就是杀戮，”他写道。从这个角度来看，《浩劫》不仅是我们所熟知的杰作，而且是一种长期的悔恨，承载着所有人在最终剪辑中留下的痕迹。对于一部记录地狱幸存者话语的电影来说，正是这样的事情，他们亲眼目睹了自己的同伴和亲人的灭绝。毫无疑问，兰兹曼将自己视为当代的冥卫一，护送这些未被埋葬的灵魂进入死者的世界，在那里，在电影屏幕的明暗对照中，他们最终可以找到安息。

这解释了他在大屠杀后拍摄的一系列电影，使用了他的代表作中的灯芯草。《来自生者的访客》(1997)，讲述了红十字会代表莫里斯·罗塞尔在奥斯维辛集中营的故事，他在那里没有看到任何值得注意的东西。《索比堡》，1943年10月14日下午4点(2001年)，讲述的是耶胡达·勒纳，一个巨大的英雄，也是索比堡集中营的反叛者之一。《卡斯基报告》(2010)，讲述了一名波兰抵抗战士见证了盟军抛弃犹太人的故事。《最后的不公正》(2013)讲述了特莱西恩施塔特集中营犹太社区负责人本杰明·默梅尔斯坦(Benjamin Murmelstein)的故事，他以卑微的英雄智慧承担了自己的任务。《四姐妹》(2017)收集了幸存者露丝·埃利亚斯、艾达·利特曼、宝拉·比伦和汉娜·马顿的证词，她们最终在这场被遗弃的音乐会中发出了女性的声音。一切壮丽，一切感人，一切必须重新发现。

造物主的死似乎给这一运动划上了句号，而这些草皮的丰富性本来是可以延长这一运动的。“如果他活到150岁，他也会继续活下去，”他的遗孀多米尼克·兰兹曼(Dominique Lanzmann)说。她继承了这部作品的精神权利，并致力于在今年5月将其列入联合国教科文组织的世界记忆名录。1996年，这位电影制作人将这些照片卖给了位于华盛顿特区的美国大屠杀纪念博物馆(United States Holocaust Memorial Museum)，该博物馆于1993年开馆，并迅速成为纪念大屠杀的主要机构之一。这些照片和采访脚本花了20年时间才被数字化，现在可以在该机构的网站上免费查阅。