7月30日，周日，德国画家康拉德·克拉普克在睡梦中去世，享年88岁。由于患有帕金森病数年，他已经停止了绘画。

1935年2月10日，克拉普克出生于德累斯顿的一个艺术史学家家庭。他的父亲理查德(Richard)在1934年被纳粹开除出了该市的美术学院 塞尔多夫美术学院(Kunstakademie dsseldorf)，并在战争爆发前不久去世。康拉德和他的母亲在莱比锡的轰炸中幸存下来，他们在那里避难。1945年，他回到家乡。1954年，他进入了 塞尔多夫艺术学院(Kunstakademie dseldorf)学习，同年在巴黎拜访马克斯·恩斯特(Max Ernst)时，他表现出了对超现实主义的兴趣。“我认识波洛克(Pollock)和沃尔斯(Wols)，我喜欢非正式艺术(Art Informel)、塔奇斯派(Tachisme)和滴水不漏的艺术，”他在2005年回忆起那段生活时说。

但他没有加入这一趋势，而是彻底地反对这一趋势。1955年，20岁的Klapheck决定尽可能精确地绘制一台打字机。机械的主题和流畅、中性的风格与美国动作绘画和欧洲抽象绘画的标志——对手势和无意识的庆祝恰恰相反。克拉普克是最早解决这个问题的人之一，他把机器的无所不能和无所不在写进了艺术，比1960年开始出现的巴黎新现实主义和纽约波普艺术早了几年。尽管克拉普克知道这些艺术家与他有什么共同之处，但他仍然保持着距离:“我与克莱因和阿尔曼相处得很好。但他们没有邀请我加入他们，”他说。

他并不介意，因为1959年他在同样位于 塞尔多夫的施梅拉画廊(Galerie Schmela)举办的首次个展取得了成功。他已经确立了自己的风格和形象。他以工程师般的精准描绘了熨具、缝纫机、冲床、防毒面具和瑞士军刀，并将其放大在比物品本身大得多的画布上，以完美无瑕的单色为背景。没有电源线或金属齿轮或接头丢失。它与杜尚的“单身汉机器”(“bachelor machines”)的联系显而易见，就像卡夫卡在短篇小说《在流放地》(in The Penal colony, 1919)中描述的死刑犯刑具一样。克拉普克从未屈服于悲情，他发明了技术残酷的讽刺艺术。

1961年与安德烈·布列塔尼(andre Breton)会面时，克拉普克发现他既是收藏家，也是拥护者:布列塔尼为克拉普克1965年在巴黎伊莱安娜·索纳本德画廊(Ileana Sonnabend Gallery)的展览写了序;将他列入他挑选的10位最具代表性的青年艺术家;邀请他参加“绝对偏离”(L’ecart absolu)展览，这是布列塔尼生前设计的最后一个展览。考虑到克拉普克为画布选择的标题听起来像是德·基里科(De Chirico)或马格利特(Magritte)可能创造的东西，他的作品的超现实主义基调更加引人注目:为计算器选择“权力的意志”，为机床选择“良心的声音”，为推土机选择“改革的辉煌与苦难”。与叙事形象的联系——尤其是忒勒马科斯——与超现实主义的联系也很强。他的作品经常在德国和巴黎展出，偶尔在纽约展出。