奇形怪状的谋杀。厌倦却又痴迷的警察。广阔，雄伟，但又极端得可怕的乡村景观。幽灵:邪恶的、神秘的或超自然的存在的暗示既神秘又充满哲学意味的对话:“这他妈的是个漫长的夜晚。即使死人也会感到无聊。”

是的，这是HBO的《真探》的又一季——在很多方面，这一季比以往任何时候都更接近这部剧集的轰动处女作。但是，时隔五年，于1月14日首播的第四集，也是一次重新创造，一次重新觉醒，甚至可能是对之前一切的反驳。这部剧的副标题是《夜之乡》，每一集都是由墨西哥导演伊萨López(《老虎不怕》)编剧或联合编剧的。这是第一季由尼克·皮佐拉托以外的制片人执导。虽然不是没有缺点，但López华丽的故事以多维人物为基础，让观众沉浸在一个独特的社区中，并为该系列的延续提供了强有力的理由。

《夜之国》位于北极圈以北150英里处，展现在美国一个崎岖偏远的角落，它本质上是一个现代的边疆。“欢迎来到世界的尽头:阿拉斯加的恩尼斯，”首映式上这样写道。看似无限广阔的白雪覆盖的山脉和冰雪覆盖的水体环绕着一群低矮的建筑，这些建筑组成了虚构的城镇。即使在阳光普照的时候，López的相机捕捉到的光线也有一种怪异的、几乎不自然的蓝色。但这个季节从12月17日开始，这一天是一年中最后一次日落，埃尼斯的居民正准备进入漫长的年度黑暗。

这是一个既险恶又令人困惑的案件的恰当背景。在城外的一个研究实验室里，一小群全是男性的科学家消失了;他们留下的手机和刚镀好的三明治表明他们突然离开了。几天后，他们出现在几英里外冰冷的荒野中，被冻成一堆猥琐的裸体，脸上扭曲着存在主义恐怖的表情。

莽撞无礼、厌世、自暴自弃的当地警察局长莉兹·丹弗斯(由朱迪·福斯特饰演)突然出现在这个场景中;她桀骜不驯的副手汉克(约翰·霍克斯饰);还有汉克几乎没帮忙养大的好孩子警察儿子(芬恩·班尼特饰演的皮特)。在一个废弃的实验室里，他发现了一条被切断的舌头，这只可能来自一个土著妇女，这引起了丹弗斯的死对头，州警伊万杰琳·纳瓦罗(卡莉·赖斯饰)的注意，并重新引发了纳瓦罗一直关注的一件未解决的谋杀案。

对《真探》或其题材来说，配对不匹配的动态并不新鲜。但López将丹弗斯和纳瓦罗塑造成独特的衬托。作为一个善于树敌的局外人，丹佛斯在恩尼斯的职业和社会地位都不稳固。这让她抚养的叛逆的继女(伊莎贝拉·星·勒布朗饰演的利亚)的生活变得更加艰难。纳瓦罗就像安妮一样，是当地土著社区的一员，她照顾着患有精神病的妹妹朱莉娅(又名nivi 娜)。安妮是一个被谋杀的年轻女子，她无法从脑海中摆脱出来。赖斯是一名拳击手，在表演方面相对较新，她不仅在《福斯特》中表现得很好，而且给这个角色带来了一种不受影响的品质，她拒绝控制自己完全合理的愤怒。一开始，纳瓦罗和丹弗斯的共同点是迫切需要解决这些相互关联的案件。随着调查的深入，这种实用主义演变成了两个妥协的警察的承诺，他们要在比法律更基本的层面上伸张正义。

除了汉克和皮特，他们痛苦的父子关系在陈词滥调和情节剧之间交替(霍克斯和班尼特的沉默表演只是部分减轻了这种特质)，其他配角的感觉和两位主角一样生动而具体。菲奥娜·肖(Fiona Shaw)在《杀死伊芙》和《安铎》(Andor)之后表现不俗，她饰演一个生活在文明边缘之外的恶棍教授，第一次被人看到徒手把一只死狼的内脏取出来。Leah是一个土著女孩，她与她唯一的父母白人警察发生冲突，她渴望与她的土著邻居建立联系，并通过抗议一个矿山的团体找到了一条路，这个矿山对社区的健康造成了灾难性的影响，但对Ennis的经济却是不可或缺的。

再加上该剧对纳瓦罗世界观的明显同情，这个庞大的角色阵容，每个人都有自己的家庭和背景故事，以及从不忠到地方政治等方方面面的次要情节，使得最后一个结局显得杂乱而臃肿，但又有点主题上的做作。超自然的线索在精简的六集的一季中再次出现，这可能是太多的元素了。然而，总的来说，《夜之乡》是一部不折不扣的谋杀悬疑剧。

作为《真探》的翻拍版，它更好地向皮佐拉托的创作致敬，同时也证明了如果其他故事讲述者有机会把它变成自己的故事，这个系列是如何茁壮成长的。与《真探》第一季标志性的金色沙漠和白色男子气概形成鲜明对比的是，《夜之乡》是寒冷、蓝色、女性化的，与土著女性的视角相协调。《真探》可能会让人兴奋到矫情的地步，而《夜乡》则是人文主义的。

López将社区置于宇宙之上的理念得到了回报。她的角色比她的前任更有爱心和深度，后者令人失望的第二季和第三季缺乏像第一季那样脱颖而出的拉斯特·科尔(马修·麦康纳饰)那样的反英雄人物。事实上，在一个不和谐的时刻，当López把科尔的口头语“时间是一个平坦的圆”放在一个特别可怜的夜之乡角色的嘴里时，这种赞美充其量只是反讽。也许时间在追逐它的尾巴，直到被遗忘，但《真探》终于逃脱了衔尾蛇的魔爪。